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Cómo organizar un largometraje Editar como un profesional

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Organiza la edición de tu largometraje como el editor de Misión Imposible: Rogue Nation, Eddie Hamilton.

El editor Eddie Hamilton se ha abierto camino en la escalera de la edición del éxito de taquilla de Hollywood hasta lo que tiene que ser el primer puesto – cortando un hit de la franquicia de tiendas de campaña de verano, Mission Impossible: Rogue Nation .

Recientemente he reunido un pequeño resumen de algunas de las mejores entrevistas de Eddie sobre el tema del director de edición Christopher McQuarrie y la última aventura del productor/estrella Tom Cruise en mi propio blog, pero pensé que sería una gran idea sacar algunos de los detalles de cómo Eddie organiza su edición en este post.

Eddie compartió algunos de sus consejos sobre el flujo de trabajo en esta fantástica entrevista con el escritor de PVC Steve Hullfish, que ofrece algunos de los detalles de este artículo, así como otras entrevistas con Eddie que he leído u oído a lo largo de los años. La filosofía esencial de Eddie es que todo debe estar tan claramente etiquetado y lógicamente dispuesto que cualquier otro editor pueda sentarse en su silla y encontrar rápidamente cualquier cosa que necesiten.

La imagen de arriba es una captura de pantalla de la línea de tiempo de Avid Media Composer de Eddie para el primer carrete de Mission Impossible: Rogue Nation .

Organización de un montaje de largometraje

La organización de la edición comienza a nivel de proyecto con la estructura de la ubicación . En la entrevista con Steve Hullfish, Eddie camina a través de su estructura preferida que he visualizado para usted en la imagen de arriba.

Entonces, ¿qué está pasando? Bueno, las películas se dividían tradicionalmente en rollos de unos 11 minutos cada uno, debido a la practicidad de manejar 1000 pies de película de 35mm. Esta es la forma en que Eddie descompone la película en trozos manejables. También ayuda a todo el mundo a controlar los carretes que han sido aprobados o que necesitan más trabajo. Éstos se almacenan en la papelera Cutting Copy.

El archivo de copia de corte permite a Eddie hacer un seguimiento de cada versión de la película que haya sido proyectada o entregada a alguien, organizada por fecha. Las escenas están agrupadas y todas sus pizarras etiquetadas y organizadas en contenedores , los cuales se ordenarán en el orden alfabético correcto.

Cabe destacar que Eddie corta Avid Media Composer , que permite que varios editores trabajen en el mismo proyecto con los mismos medios y abran y bloqueen contenedores específicos mientras los usan, para luego actualizarlos para todos los editores de todo el mundo. La imagen que he creado arriba fue creada en Adobe Premiere Pro.

Etiquetado de una línea de tiempo de una película

En esta captura de pantalla de la imagen de la parte superior de la línea de tiempo puedes ver cómo Eddie etiqueta su línea de tiempo de Media Composer para hacer un seguimiento de lo que hay en cada pista. Lo importante al usar un sistema de nomenclatura como este, es ser diligente con la colocación de cada elemento de su mezcla de sonido para que todo permanezca donde debería. Algo así como Roles lograría el mismo resultado en FCPX sin tener que tener cuidado de dónde están las cosas físicamente.

Las pistas de diálogo mono permiten a Eddie trabajar con las grabaciones originales de los grabadores de sonido para ese micrófono y prefiere añadir los fotogramas clave de audio para sumergir cada línea de diálogo que utiliza para crear la mejor versión sonora de la película que pueda en su sala de edición. Esto es en lugar de usar el $0027Editor$0027s Mix$0027 suministrado desde la grabadora de sonido de la ubicación, que están destinados a los diarios.

Una de las cosas más obvias que obtienes de ver una foto de la línea de tiempo de Eddie son las copiosas cantidades de códigos de color que hace. En la presentación de vídeo que aparece a continuación, Eddie menciona que el color codifica las escenas con números impares en verde y las escenas con números pares en azul para que » cuando estés paseando por la película puedas ver cuánto tiempo se relacionan las escenas entre sí. «

Otro consejo de la línea de tiempo que Eddie compartió fue su proceso para elegir las tomas. Los editores asistentes de Eddie crean un enorme , seleccionan la línea de tiempo de cada una de las líneas de diálogo y las presentan en orden cronológico. También cada ángulo de cámara, o presumiblemente el ángulo de varias cámaras, está organizado por pista con todos los planos anchos en V1, todos sobre los hombros en V2, todos los planos medios en v3 y así sucesivamente. Esto le permite a Eddie ver rápidamente todas las tomas de una línea y elegir su favorita. También hace que sea muy eficiente permitir al director ver alternativas si desea cambiar algo.

Edición con un ratón para juegos

En esta excelente presentación de la NAB 2012, Eddie comparte algunos valiosos consejos técnicos sobre cómo nos acercamos a la co-edición X-Men First Class con el editor del director Christopher Nolan, Lee Smith.

Uno de los consejos que comparte es su uso del Razer Naga Ergonomic Gaming Mouse para acelerar su flujo de trabajo. He sacado su mapeo de ratón programable del vídeo para que puedas hacerlo tuyo. Se salta un par de números, así que he insertado mis propias sugerencias. Si estás interesado en este tipo de cosas, echa un vistazo a este post sobre la edición de teclados, controladores, ratones y mucho más.

¿Crees que podrías incorporar algunos de estos consejos en tu flujo de trabajo? ¡Háganoslo saber en los comentarios de abajo!