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Consejo para la edición de audio: Correspondencia de ADR y ubicación de audio en el poste

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Mezclar y emparejar ADR con audio de localización puede ser muy difícil, pero estos consejos de edición de audio le ayudarán a obtener mejores resultados cada vez.

Imagen superior: hombre en cabina ADR vía Shutterstock

A nadie le gusta tener que grabar ADR . Es un proceso bastante agotador que normalmente ocurre al final de una producción cuando sólo se quiere terminar y sacar el proyecto a la luz. Sin embargo, lo que es aún más frustrante que tener que grabarlo en primer lugar, es intentar ajustar la calidad de sonido con el audio de la fuente/localización.

Captura de audio de la ubicación a través de Antuan Mejias

Imagínate un escenario en el que estás editando un proyecto que fue rodado íntegramente en una concurrida calle de la ciudad. La mayoría de los sonidos de audio de la ubicación son sólidos, pero hay algunas tomas que simplemente no están funcionando. Tal vez el ruido de la calle se desangró demasiado en una línea crítica o hubo un problema técnico con el micrófono, dejándole con la realidad de que necesita grabar ADR para una parte de la escena.

Una vez que vuelves al estudio con tu talento y vuelves a grabar su diálogo para que coincida con la imagen, el trabajo no ha hecho más que empezar. No hace falta decir que limpio, las pistas de audio grabadas en estudio van a sonar muy diferentes de las grabaciones en exteriores , así que en última instancia tendrá que tomar algunas medidas para que el audio coincida.

En el mejor de los casos, enviarás tu línea de tiempo editada a un artista dedicado de ProTools que te ayudará a perfeccionar el audio hasta que sea perfecto. Pero en algunos casos, es muy posible que se quede con la tarea de ajustar el audio usted mismo, y si ese es el caso, siempre debe adherirse a estos consejos de edición de audio :

Recuerde por qué grabó el tono de la habitación

Tono de la sala de grabación a través de Christopher Morris

Suponiendo que haya hecho su trabajo correctamente en el set, debe grabar el tono de la habitación para cada lugar en el que disparó. El tono de la habitación, por supuesto, es simplemente una grabación de la pista de ambiente en su ubicación que puede ser utilizada durante el proceso de edición de audio.

Uno de los pasos más críticos en la correspondencia ADR con el audio de localización implica la adición de tono de sala, que puede ser un arte en sí mismo. Asegúrese siempre de que no sólo está añadiendo el tono de la habitación, sino que lo está mezclando para que los niveles sean iguales a los niveles ambientales del resto de las pistas de diálogo. También asegúrese de añadir fundidos cruzados cuidadosamente en la parte superior y en la cola de sus clips para facilitar la entrada y salida de los clips de tonos de la habitación.

Sólo con este único paso, su pista de audio comenzará a sentirse mucho más suave, ya que no habrá una ausencia de ruido de fondo natural cuando se reproduzca a través de los segmentos ADR . Aquí hay un video rápido de Vimeo Film School que cubre los conceptos básicos del tono de la sala:

Saber cómo hacer un ecualizador

Grabación ADR y EQ a través de ECG Productions

Al igual que todas las cámaras tienen su propio aspecto, los micrófonos tienen sus propias características y sonidos. Es muy poco probable que el micrófono que se está usando para grabar su ADR coincida perfectamente con el micrófono que estaba usando en el set, por lo que notará algunas diferencias en la calidad de audio desde el primer momento.

Por ejemplo, es posible que encuentre que el audio de su ubicación tiene un nivel más alto (agudos), mientras que su grabación ADR tiene un nivel más alto de graves. Esto puede ser fácilmente ajustado y compensado con un poco de trabajo de ecualización, lo que puede ayudar mucho a que las diferentes grabaciones se mezclen entre sí.

Empieza por conseguir que tus niveles básicos estén donde deben estar para que todas tus pistas coincidan al menos desde el punto de vista de la ganancia. A continuación, ajuste sus altibajos, medios y graves tanto en el audio de origen como en las grabaciones ADR para intentar encontrar un buen punto medio feliz. Una vez que haya encontrado el equilibrio adecuado, la mayor parte del levantamiento de cosas pesadas ya está hecho. Si desea una mirada más profunda a los fundamentos de la Inteligencia Emocional, consulte la publicación Basic Guide to Understanding EQ en B&H. No es un enfoque específico de software para la Inteligencia Emocional, sino más bien una mirada general a la ciencia que está detrás del proceso.

Asuntos de reverberación

Ingeniero de sonido trabajando a través de Shutterstock

Uno de los otros elementos críticos a tener en cuenta al tratar con material ADR es la falta de reverberación. Suponiendo que ha grabado en un estudio profesional insonorizado, las pistas ADR de su fuente tendrán poca o ninguna reverberación. Por el contrario, dependiendo del lugar donde se grabó el material original, es muy probable que tenga al menos cierto grado de reverberación.

Imagínese que ha rodado una escena en una catedral con una gran cantidad de reverberación, y luego ha intentado colocar en algunas pistas ADR para reemplazar unas pocas líneas. Obviamente, la calidad del sonido sería extremadamente diferente incluso si se hubiera añadido el tono de la habitación y se hubiera completado un ecualizador adecuado. En última instancia, la diferencia sería probablemente un resultado directo de la reverberación (o de la falta de reverberación).

Asegúrese siempre de no sólo aplicar la reverberación en su sistema de edición, sino también de tomarse el tiempo de afinarla para que coincida lo más posible con el audio de su ubicación. El reverb puede venir literalmente en todas las formas y tamaños, por lo que necesita asegurarse de que se está tomando el tiempo suficiente no sólo para seleccionar el efecto correcto, sino también para afinar los ajustes si quiere obtener los resultados más realistas e impecables.

¿Tienes algún consejo de edición de audio para la comunidad? Compártalas en los comentarios de abajo!